通论部分知识要点
一、《诗经》的韵例及其影响
1、句尾韵是最普遍的形式；
2、一章中的韵数可以分为一韵到底和换韵的两类；
3、从韵脚相互的距离看，可分为句句押韵、隔句押韵和交韵三种。
《诗经》用韵最主要的格式是两种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。这两种押韵的格式成为后代诗歌押韵的准绳。
二、什么是韵部？先秦古韵可以分为多少部？先秦古韵是怎样得来的？
韵部指押韵字的归类，互相押韵的字原则上就属同一个韵部。
综合各家的意见，先秦古韵可分为三十部。它具有很大的普遍性，不但适用于《诗经》，而且适用于同时代的其他诗歌韵文。
先秦古韵是按照《诗经》用韵的实际情况归纳概括出来的。学者们从《诗经》某一章诗彼此押韵的字出发，各自系联其他的韵脚字，相互系联，越联越多，就成为一个相当大的韵部。对于《诗经》中那些没有用来押韵的字，古音学家又根据先秦别的诗歌韵文和散文中的韵语来系联；同时，他们的通过研究发现，同一谐声偏旁的形声字一般也就同属一个韵部。这样，就得出了整个先秦韵部。
三、什么是“叶音”说？对“叶音”说应该如何评价？
语音随着历史的发展而发展，《诗经》的韵脚，到了后代念起来就不和谐了。于是，从六朝起就有人为了说明《诗经》押韵的和谐，认为某字该改读某音，这就是所谓“叶韵”，或称“叶句”。宋代更有朱熹等人全面采用“叶音”的办法来说明《诗经》的用韵。
“叶音”这种观念是错误的，因为这样一来字音随着上下文变化，所规定的“叶音”是随意的，不规则的。这种错误，在于他们没有看到语言发展的事实，不知道古今的语音并不相同。
四、骈体文的语言有哪些主要特点？
骈体文的语言有三方面的特点：第一是语句方面的骈偶和“四六”，第二是语音方面的平仄相对，第三是用词方面的用典和藻饰。
五、骈体文的骈偶即对仗有哪些要求？
骈体文一般是用平行的两句话，两两配对，直到篇末。骈偶（对仗）的基本要求是句法结构的相互对称，而且上下联内部的句法结构也要求一致，即主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语等等。从另一个角度看，则是注意词语的相互配对，原则上总是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等。
在此基础上，还要求对仗工整，即分别“事类”，把相近的概念作为对仗；注意用反义词配对，或尽可能使用数目对、颜色对、句中自对然后两句相对等等。
六、赋跟诗、骚有何异同？
赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的，它的特点在于铺陈事物。它们都押韵，这是三者的共同点。但是从形式上看，一般说来，诗以四言为主；骚一般是六言，或加“兮”字成为七言；赋则字数不拘，但多数以四言六言为主。从内容方面来考察，赋比骚抒情的成分少，咏物说理的成分多，诗的成分少，散文的成分多。赋的性质介于诗和散文之间。
七、简述赋体的演变情况。
赋的形式有几次大的演变：
汉代的赋是古赋。古赋又叫辞赋，篇幅一般比较长，多采用问答体的形式，韵文中夹杂散文；句式以四六言为主；用词方面喜欢用许多僻字。
六朝赋是俳赋。俳赋又叫骈赋，篇幅一般比较短小，骈偶、用典非常突出，实际上就是押韵的骈体文。
唐宋时代产生了律赋。律赋是科举考试采用的一种试体赋，它比骈赋更追求对仗工整，并注意平仄谐和；最明显的不同之处还在于押韵有严格的限制，字数也有一定的限制。
文赋在中唐以后受古文运动的影响而产生。它以散代骈，句式参差，押韵也比较随便，通篇贯串散文的气势，重视清新流畅，整个内容的安排十分接近散文。
八、赋的用韵有什么特点？
赋用韵的特点可以归纳为五点：
一是因为篇幅较长，往往需要换韵，一韵到底的赋极少；二是赋的换韵往往跟内容、段落一致；三是隔句押韵是最常见的押韵方法，古赋、文赋常夹散句，押与不押比较自由；四是所谓韵脚不一定在句末，如果句末是虚词，往往在虚词前面押韵；五是韵脚以不重复为原则。
九、跟古体诗相比，近体诗主要有哪些不同？
近体诗古体诗不同的地方主要有四个方面：
句数一般是固定的。律诗都是八句，绝句都是四句；超过八句的叫长律，又叫排律，长律一般都是五言诗。
押韵严格。一般只押平声韵，而且无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底；押韵的字必须只用同一个韵部中的字，不许用邻韵的字，即不能“出韵”。
讲究平仄。这是近体诗最本质的特点，最重要的格律因素。它要求诗人依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏。为此，一句之中要平仄相“间”，以求得声调的抑扬顿挫；每两句组成一联，每联的上句和下句的平仄必须是相反的类型，这叫“对”；上联的下句和下联的上句的平仄类型必须同一大类，这叫“黏”。不合黏、对规则的极为少见。
讲究对仗。律诗可以说是“骈散兼行”，一般的情况是半骈半散：首尾两联散行，中间两联规定要用对仗。长律也是一样：首联用不用对仗都可以，中间各联一律要用对仗，尾联不用对仗以便结束。律绝可以看成截取律诗的一半而成，因而可能有全不用对仗（相当于首、尾两联）、两联都用对仗（相当于中间两联）以及只有其中一联用对仗的几种情况。
十、近体诗的对仗有哪两种特殊的类型？
近体诗特殊类型的对仗是流水对和借对。
所谓流水对，指一联中的两句字面上是对仗的，意思却是相承的。也就是说，这两句从意义上说是一句话。例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》），又“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”（元稹《遣悲怀》）。
所谓借对，是利用一字多音或多义的现象以构成的对仗。一个字有两个以上的意义时，诗人在诗中用的是甲义，但借用它的乙义或丙义与另一字相对。例如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（杜甫《曲江》），其中的“寻常”的意义是“通常”，借用“八尺为寻，倍寻为常”之义跟“七十”相对；又如“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”（温庭筠《苏武庙》），其中的“丁”的意义是“壮”，借用为天干名跟“甲”相对。另一种情况是借用音，如“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年”（白居易《西湖留别》），借“皇”为“黄”，与“翠”相对。
十一、什么是“词调、词牌、词谱”？词的用韵有什么特点（四个方面，见教材1645页至1646页）？词的对仗与律诗对仗有哪些不同（三点：不限于平仄相对；允许同字相对；很少有固定位置，很难说词的对仗是为词律所规定的。见教材1654页至1657页）？